国家领导人指出，我们的文学艺术需反映人民生产生活的伟大实践，还需反映人民喜怒哀乐的真情实感。这样能让人民从身边的人和事中体会到人间真情与真谛，感受到世间大爱与大道。一切有抱负、有追求的文艺工作者都应追随人民的脚步，走出那方寸大小的天地，阅尽广阔的大千世界，让自己的心始终随着人民的心而跳动。

对于作家来说，要实现“反映人民生产生活的伟大实践、反映人民喜怒哀乐的真情实感”的要求，通过笔端来表达，选择报告文学这种文体形式是比较有效的，也是很恰当的途径。

徐迟与陈景润合影。徐迟依据陈景润的先进事迹创作了报告文学作品《哥德巴赫猜想》，此作品成为报告文学创作领域的一座高峰。资料照片。

新世纪开始后，文体意识变得自觉了，现代传媒手段也介入了。这样一来，传统的报告文学定义就面临全新的挑战。尤其在近些年，报告文学的文体一直受到非虚构写作的冲击。非虚构这个概念的兴起，在中国既具有创意性，同时也存在一定的悖论性。当它在一定程度上成为潮流后，需要厘定各种纪实性文体的写作尺度以及叙事边界问题。需要区分报告文学与非虚构写作的新闻价值和美学价值问题。需要厘清真实性的尺度与文学描写的尺度问题。是以真实性来感人呢，还是以文学描写来感人？是以新闻的力量介入生活呢，还是以文学性的深邃来观照生活？这些都需要认真且科学地对待。

非虚构是一种创作态度与创作方法，而非一种文体概念。报告文学是一种纯文体概念，它是一种有担当的文体，必须倾注忧患意识与使命感，要及时、准确、生动地报告真实的现实生活。它是具有新闻性、正义性、审美性的独立文体，能凭借各种传媒手段发出时代的先声，引领读者在社会中前行。

在这一定义里，强调新闻性却不再提及真实性，这绝不是要舍弃真实性。因为新闻性本身就蕴含着真实性。真实性是新闻性的重要内容之一。新闻报道的新闻性仅仅指材料真实和即时性，而报告文学的新闻性包含了真实性、时代性、即时性、新奇性和新鲜性。报告文学需要真实的材料、真实的情感和真实的思想，这是很明确的。真实如同生命一般重要，追求真实的目的是走向真理，而不是简单的泛泛而谈。有人认为报告文学必须绝对真实，然而“绝对真实”只是一个极限，我们只能无限地接近它，但未必能够真正抵达，因为即使是我们耳闻目睹的东西也不一定是真实的。报告文学所能达到的仅仅是相对真实，它坚决摒弃虚假与编造，坚决反对虚假与编造。

如今对那种“急就章”的需求减弱了，所以要用正义性取代战斗性。作家能够从容地走出去，开展田野调查，坐下来认真思考并精心创作，向更深处挖掘，向文化底蕴中探求。正义性表示报告文学创作需具备正向能量，要给社会输送精神阳光，让读者感受到充沛力量。

审美性着重强调所有文学艺术作品的本质在于追求真善美，而非像某些人所说的“文学的本质是虚构”。用审美性来替代文学性，似乎能够摆脱长久以来因“文学性”而产生的关于是否允许虚构的虚假问题。“文以载道，有了道才会有风骨；寓教于乐，没有乐就不能成为艺术。”报告文学的审美性和小说、诗歌、散文、戏剧的文学性是不同的。报告文学的审美性具体来讲包含多个层面，比如选题方面、结构方面、语言方面、细节方面、画面方面、场景方面等。

先说选题。小说的选题在于作家寻觅一个自身感兴趣的“点”，接着围绕此“点”展开构思与想象，从而完成自身的创作。戏剧的选题是去探寻戏剧冲突。而报告文学的选题，借用鲁迅的话来讲，就是“执着现在，执着地上”，即在现实世界里去寻找那些令人惊愕或者肃然的事件和人物。它需要写出事件的全部过程以及人物的命运，借此来完成社会批判和时代风尚的宣扬。其他文学作品的选题多是去寻找能触动作者创作灵感的事物，不一定是“主题先行”的。而报告文学的选题常常要求主题先行。作者需要具备鲜明的问题意识，要有明确的自主性与主体性，还要有真正的学识、史识、胆识与见识。

报告文学像其他文艺形式一样，要追求生活真实与艺术真实的统一。报告文学作家手中可用的“武器”不多，他们需更多地在结构方面下功夫。精心结构是报告文学审美的重要内容之一。运用顺叙、倒叙、插叙、闪回、蒙太奇、链接、对比、渲染等艺术手段，将材料巧妙组合，这是报告文学创作的一个基本方法。杜甫站在山顶放眼望去，看到的是“一览众山小”；苏轼边走边看，看到的是“横看成岭侧成峰，远近高低各不同”。视角一旦发生变化，结构就会不同，效果也会很奇妙。

好的报告文学基于三个方面的优长。其一，人物与事件具有震撼力，作者若能准确描述，便可获得轰动效应。其二，以议论取胜，作者有独到见解，能发出别人未发、未敢发的精辟议论，起到振聋发聩的作用。其三，以艺术描写取胜，即富有审美品位。当然有以知识来取胜的，有以抒情来取胜的，有以历史文化来取胜的，甚至还有以对问题的归纳集合来取胜的等等。不管是哪种取胜的方式，都有一个前提应该是保持不变的，那就是语言要富有特色并且富有韵味。小说和散文的语言在于把“闲话”写好，报告文学的语言在于把“实话”写好。议论取胜的报告文学可使用长句，能展现出雄辩的逻辑和磅礴的气势。其他的报告文学应以白描、克制且有味道为主要特点，语言要犀利、简约，节奏感强，富有韵味和魅力，具有生活化与口语化的特点，让人喜爱阅读且耐读。一篇报告文学能否成为经典，如同其他文学作品一样，语言是关键所在。

说到报告文学的描写，乍一看与小说的区别似乎不大，然而仔细去品味，就会发现其实是不一样的。小说的描写不太需要和现实生活进行精准的对接，而报告文学的描写则必须要与现实一一相契合。小说能够自由驰骋、天马行空，追求生动形象的效果，然而报告文学的描写就像是“戴着镣铐跳舞”一样，必须要严防出现过犹不及的情况。小说的情节有无限的可能，作者能够在既定的逻辑框架内随意进行构思，“若描写不足则以情节来补充”，最为担忧的情况是情节设计以及构思不够精彩且不到位，亦或是描写与情节同时进行，从而变得丰富且饱满。报告文学的情节是有限的，即便报告文学是通过双脚走出来的，但挖掘得再深也依然是有限的，它只能“若情节不足则以描写来补充”。其他文学作品的细节描写能够进行“二度创作”，并将作家强烈的感受与思考融入其中。然而，报告文学的细节描写不存在“二度创作”，它仅仅是“一度创作”，需做到有一说一，实实在在，不能添加过多的个人情绪，回旋空间相对较小，只能尽力在细致、生动、感人方面下功夫。

报告文学需要有画面感。因为强烈的画面感能让读者仿佛置身其中。只有画面感强，读者才能更好地追寻事实并且受到启迪。小说要求在典型环境中塑造典型人物，即便只是“一地鸡毛”这样的场景，也是作家特意营造的特定典型环境。而报告文学属于在场主义写作，无论是历史的演变还是环境的转移，都需要场景的准确。准确、生动的场景描写能够充分展现人物与事件的真实面目。稍有差池，就会让读者产生怀疑，真实性也会打折扣。小说以生活真实为基础，可进行虚化处理，一个“多年前”就能解决很多问题。而报告文学无法虚化处理，必须还原历史，必须进行在场主义写作，必须有真实的场景描写。这是报告文学的独特之处。但要注意，场景可以变得丰富，然而不能一味地进行扩大。过多的背景材料，反而会将报告文学的功能和特点冲淡。

文学创作并非简单的生产制造。因为要达到“思想精深、艺术精湛、制作精良”是有一定高度和力度要求的。那些具有一定写作水准的报告文学作家，如果肯下真功夫、苦功夫、硬功夫，做到“艺术精湛、制作精良”或许不会有太大问题，但要做到“思想精深”就没那么容易了。如果作家对时代缺乏全面的认知，那么就很难做到“思想精深”；如果作家对现实缺乏充分的了解，那么也很难做到“思想精深”；如果作家对理论缺乏深刻的把握，那么同样很难做到“思想精深”。

可以说，高远的立意是一篇优秀报告文学的基本特质之一；人文情怀也是其基本特质之一；文化韵致同样是基本特质之一；深度挖掘属于基本特质；地域特色是基本特质的一部分；个性语言是基本特质之一；生动故事是基本特质的体现；感人细节也是基本特质的组成部分。