从理论上讲，艺术性和生活个性应统一在艺术家中。从实际的角度来看，邓肯是这样的人和艺术家，在现实生活和舞蹈创作中非常同情。 “马赛”是一部同情法国大革命的作品。 “前进，奴隶”也是一个令人感动的杰作，它表达了邓肯的内心深处的自然同情，为俄罗斯农民争取自由斗争。舞蹈开始时，邓肯的独立平台将手放在背后，好像被绑在一起。她非常困难地向前走，她谨慎地向前摸索，她恐惧地向前偷看，她颤抖着，向前摔倒了，她一直在从头到尾前进。最终，她的双手自由了，她慢慢地向前伸了双手。尽管这些手仍然僵硬片刻，但毕竟它们是自由的。仅这种自由就足以使她感到真诚的欣慰和喜悦。在邓肯的表演中，这种自由似乎属于俄罗斯农民和她自己。尽管她以轻松自由而闻名。但是在这项工作中，她专注于光动作与照明相结合，而是在戏剧性的详细模仿上。关于这项工作，值得一提的是的音乐“上帝祝福沙皇”。邓肯做了相反的事情，并用它成功地表达了俄罗斯农民与沙皇的暴政的斗争，这在艺术尝试中最初是令人欣喜的事情。除了当时其积极的政治意义外，它还对所谓的“标题音乐确定性”提出了强大的挑战。但是，当她在苏联演出时，她因音乐作品的标题而受到批评。