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线条在画素描画时极为重要，尤其对初学者而言。线的表现方式多样且丰富，能长能短、能粗能细、能曲能直，还可用排线法表现一个面。今天就线条表现的一些技法，作如下概括性总结：

拉长线

“

笔锋稍作侧倾或者直接让笔平躺于纸面，落笔的时候要轻，在中间运笔的时候要快，并且要注意用手臂带动手腕，让它们保持统一的方向运动。

”

排线

【直线】

落笔较轻，中间部分较重，收笔又较轻，这样就形成了两头虚而中间实的线条。这种线条在衔接方面比较容易，并且有利于展现出明暗调子的差异以及变化。

落笔干脆，收笔带有顿勾，笔锋稍显直露。需注意，这样的线在衔接时会产生明显的接口，并且容易使线条变得杂乱。

中锋以力度均匀且速度稍慢的方式用笔，笔意呈现出内敛含蓄的状态。这种线能够较为容易地给画面赋予婉转的刻画痕迹。

【曲线】

中锋落笔，笔沿着弧形行走，运笔的速度比较轻快。这种线条能够展现出较为轻松的效果。

e.侧锋运笔、轻巧随意，这样的曲线利于表现毛质的形体。

线组合成面

网状组合能产生效果，这是比较惯用的处理手法。要注意线条叠加的层次不能过多，不然会让画面不透气。

用笔锋的侧面进行运笔，并且运笔的力度不均匀，就能够直接将带有明暗变化的面表现出来。

擦的技法

h.纸笔带旋转用笔力度不均，通常用于擦出灰面。

用排线组合成面，然后用纸笔笔锋平擦，这种方式通常被用于进行统一色块的处理。

j.用折叠的纸巾垂直排线轻擦，能使调子出现更丰富的变化。

k.用纸巾沿排线相同方向搓，则容易表现出松动的明暗效果。

l.用手沿排线方向重擦，方便刻画亮面部位调子的微妙变化。

画素描需要的工具及基本使用方法

用笔的要求

铅笔：美术铅笔的铅芯有不同级别的软硬区别。

以“H”为代表的是硬的，例如 2H、3H、4H 等。前面的数字越大，硬度就越强，同时色度也就越淡。

以“B”为代表的是软的，例如有 2B、3B、4B、5B、6B 等。其中数字越大，软度就越强，色度也就越黑。

炭笔的用法与铅笔相似。炭笔的色泽呈深黑色，具有较强的表现能力。它是画素描的理想工具，尤其适合用来画人物肖像。不过，要是画重了就很难将其擦掉。

木炭条是由树枝烧制而成的。它的色泽比较黑。质地较为松散。附着力相对较差。画完之后需要喷固定液。不然很容易掉色从而破坏效果。

炭精棒常见的有两种颜色，分别是黑色和赭石色。它的质地比木炭条硬，并且附着力较强。

橡皮

画画常用的橡皮有两种。一种是香型且较软的橡皮，另一种是可塑性橡皮。可塑性橡皮就像橡皮泥一样，使用起来十分方便。

铅笔画使用橡皮擦注意事项：

初学时，往往总觉得画一笔不满意，就立刻用橡皮擦去。第二次画得不好，又再次擦去，这是一种不好的习惯，应极力避免。当第一笔有误时，完全可以再画第二笔，这样画的时候就有了一个标准，便于改正。等浓淡明暗都画好之后，再把不用之处的铅笔线用橡皮轻轻擦去，如此一来，整幅画面就会清楚可爱得多。

用纸的要求

画素描一般在专用的素描纸上进行。在挑选素描纸时，需要注意以下几点：纸质要坚实，要平整，要耐磨，纹理要细腻，不能毛糙不能皱，并且要易于修改。太粗的纸、太薄的纸以及太光滑的纸都不适合用铅笔画素描。

学素描应注意的一些事项

作画姿势

正确的写生姿势有助于运用整体观察和表现方法。绘画时，身体应与画板相距一臂左右。若没有画架，将画板放在大腿上也是可以的。良好的习惯有助于提高绘画技能。

握笔方法

画画时的握笔方法与平时写字的握笔方法不同。通常情况下，是用拇指、食指和中指捏住铅笔，小指作为支点支撑在画板上（或处于悬空状态），依靠手腕的移动来绘制线条。

培养科学思维方法

掌握造型规律与运用造型规律，这是一个培养正确思维方法的过程。在素描训练期间，应当充分展现出学习者去解决各种关系的思维能力。

学习素描造型基本因素

点、线、面

我们描绘的物体具有立体性。其中，最基本的形体包括立方体、球形、柱体和椎体。素描写生可以以这四类形体作为起点，进而研究主体构成的基本要素以及形体塑造之间的关系。

点具有位置的含义，它是形体塑造的标记，对造型具有特定的数量意义。首先来看位置点，要找出它的基点、顶点、右点、左点、近点和远点。这些点规定了物体的整体范围以及面之间的大小比例关系。接着看转折点，这些点就像交通枢纽一样，将形体中的线与面联系起来。

线是由点进行定向运动而产生的。线条是点运动的一种延续形式，将起点和终点连接起来的就是线，任何一幅素描都是由大量的线组合起来的。

辅助线是在形体塑造过程中借助的线。这些线有助于把握形体动势。这些线有助于把握形体整体特征。这些线有利于表现形体时从整体到局部有序进行。

轮廓线能够反映形体的转折部分。在绘画时，对于轮廓线的表现有一定要求，先是从直线开始，逐渐过渡到曲线，并且要从外轮廓逐步深入到内轮廓，这样就能形成物体的立体框架。

无数点组合起来或者无数线排列之后所产生的效果，在视觉层面形成了面，并且面运动就会产生体。在造型的过程当中，面能够分成两类，分别是直面和曲面。

立方体在画面上通常会以正面、侧面以及顶（底）这三个面来呈现。

它们在画面上一般由亮面、暗面、明暗交界线（面）、反光面和投影组合而成。

比例与分割

比例指的是物体间或者物体各部分在大小、长短、高低、多少、窄宽、厚薄、面积等诸多方面的比较。不同的比例关系会形成不同的美感。观察并表现比例关系有一个比较好的方法。

特征与基本形体

物体有形体特征，物象都具备自身特征，借此相互区分。我们需对形状进行概括与归纳，从而形成基本形的概念。可以说，抓住了基本形，就基本抓住了形体的主要特征。

从形体的总体方面着手，对物体原本的形状进行简化处理，把烦琐的细枝末节给省去，从而形成简单的几何形状。

转折与轮廓

物体的面发生方向变化时，形体的面会出现转折。方形物体转折明显，这种转折被称为折；圆形物体转折缓慢，这种转折被称为转。一般物体的边缘可看作转折，立方体外缘内的棱是转折，叫做内轮廓。球体内侧的明暗交界可视为转折，也属于内轮廓。在造型时，用线去体现形体的转折处，就是轮廓线。依据形体转折的内外部位，轮廓线能分成外轮廓线与内轮廓线。在作画起稿的进程里，应当把精力集中在表现物体的轮廓上，而抓住轮廓的方式可以是采用由外至里的方法。

透视与空间

物象占有一定空间，物与物之间有空间距离。比如画者与写生物有空间距离，被画物体之间有空间距离，被画物自身前后有空间距离，被画主体与背景有空间距离……在素描中，可利用物体的透视变化来产生距离感，以此表现空间，其中最基本的方法就是运用透视原理。视线向下斜，当被画物低于视平线时，透视线会向上斜。视觉中心被称为心点，它处在画的核心部位。在平行透视里，所有的透视线都会引向心点。视点到心点的距离叫做距点，如果把视距移动到视平线上心点的两侧，那么所得到的点就是距点。

明暗与调子

认识素描中的明暗

（1）：明暗产生的原因：有光源照射，就有了明暗之说；

明暗的基本法则如下：光源直射的地方（向光）属于明亮部；光源照射不到的地方（背光）则为黑暗部；而由反射光形成的是中间灰色部分。

物体的形象在光的作用下会产生明暗变化。光源包含自然光、阳光以及灯光（人造光）。因为光的照射角度、光源与物体的距离、物体面的倾斜方向、光源的性质、物体与画者的距离等因素各不相同，所以都会导致明暗色调产生不同的感觉。在学习素描的过程中，掌握物体明暗调子的基本规律是极为重要的。

物体明暗调子的规律可归纳为“三面五调。

基本功练习

你准备好了必要的工具吗？接下来我们要开始进行实质性的素描学习啦。不过这次我们画的不是 MM 哦，而是线条呢，因为 MM 是由无数的线条构成的。

线的种类和注意事项

1、线的表现形式

线条在素描训练中是塑造对象的主要手段。对于初学者而言，掌握线条的曲直以及轻重这两点是极为重要的。

素描中线的表现方式较为灵活且丰富。可以通过排线的方式去表现一个面。线的轻重发生变化，就能形成面的虚实、凸凹等较为复杂的变化。这些都需要学习者从练习中去感受和领悟。

⑵、落笔时要轻，中间部分则要重，收笔时又要轻，整个动作需一气呵成，如此便能形成两头虚而中间实的线。这样画出的线便于衔接，并且在整个绘画过程中也便于把握整体的效果。

带钩的线在素描中是忌讳的，两头齐的线在素描中也是忌讳的。这样的线容易造成线条的杂乱。

⑷、初学画画时应特别留意排线。画虽无固定之法，但在未达到一定水平之前，注重线的排放，既有利于学习的逐步深入，又是一个良好的学习习惯和方法。

线条练习

步骤一：画出你喜欢的几何图形

步骤二：从图形的左侧开始进行绘制。将每个图形都绘制出深浅不同的调子。同时要留意与临近图形之间深浅的变化。

步骤三：画背景时需注意，若图形边缘深，那么背景就画浅；若图形浅，那么背景就画深。并且背景深与浅的过渡需自然。

素描基础技法

构图又称为布局。对于初学者来说，面对画纸时，第一个要考虑的问题就是画多大以及放在什么位置，这便是构图。在没有把握的情况下，不妨先绘制几张小图，在稿子上大致勾勒出对象的初始形态，接着依据稿子的构图在画纸上进行布局，确定对象位置的最高点和最低点，之后根据这两个点画出运动线。找到横轴线处于最宽的部位，以这个宽高作为参照，把对象形体的大致走势和雏形找出来。6. 构图中的视觉重心应在画纸物理中心偏上一些位置。